arabena: (Default)
Обещала выложить картинку про Мадонну, на заднем плане которой нарисованы архангел Рафаил и Товия. Но оказалось, что нюхоскоп я изобрел в прошлом году. То есть в начале этого. Вот тут картинка выложена http://arabena.livejournal.com/272789.html, а репродукци лучшего качетва в сети не появилась. В том посте есть ссылка на станичку музея, откуда, собственно, картинка.
arabena: (Default)
Итак, на заднем плане мы в прошлый раз нашли просто людей, святого Антония с кентавром и святого Маманта с козами. Раз тапками меня никто не закидал, смело двинусь дальше.

Передний план так же темен и неясен, как и задний.

Джованни Беллини Озерная мадонна мал.jpg

Read more... )
arabena: (Default)
Внезапный инсайт привел нас с [livejournal.com profile] fvl1_01 к мысли, что можно погуглить. Погуглить молодого святого с козами в пещере:

Untitled-2.jpg

Это святой Мамант. Он жил в пещере, дружил с животными и раздавал людям молоко бесплатно. 
arabena: (Default)
Эпиграф:

Я карандаш с бумагой взял,
Нарисовал дорогу,
На ней быка нарисовал,
А рядом с ним корову.

Направо дождь, налево сад,
В саду пятнадцать точек,
Как будто яблоки висят
И дождик их не мочит.

Я сделал розовым быка,
Оранжевой - дорогу,
Потом над ними облака
Подрисовал немного.

И эти тучи я потом
Проткнул стрелой. Так надо,
Чтоб на рисунке вышел гром
И молния над садом.

Я чёрным точки зачеркнул,
И означало это,
Как будто ветер вдруг подул -
И яблок больше нету.

Ещё я дождик удлинил -
Он сразу в сад ворвался,
Но не хватило мне чернил,
А карандаш сломался.

И я поставил стул на стол,
Залез как можно выше
И там рисунок приколол,
Хотя он плохо вышел.


Я раньше писала об этой картине. И смело могу отречься об большинства той фигни, которую я там писала. Наконец-то, наконец-то мне есть от чего отрекаться. Как говориться, проклятье еще надо заслужить.

У меня было много мыслей про эту картину, у меня и теперь их много. Их недостаточно, чтобы прочитать все полностью, но некоторые части стали опознаваться яснее.

Итак:



Если посмотреть на картину в целом, то кажется, что нарисован полный бред и разобрать ничего нельзя. Такое чувство всегда возникает, когда автор увлекается аллегориями и смыслами более высокого уровня, чем первый, то есть физический, данный нам в ощущениях, и от этого физический уровень начинает провисать то тут, то там. "Вишневый сад" у Чехова, кстати, тоже этим страдает.

Но если попробовать разбить эту мешанину на блоки, возможно, станет понятнее.

Во-первых, передний и задний план. На переднем плане пока фиг знает что, а задний мне внезапно напомнил... задний план любой Мадонны с младенцем. Когда на фоне абсолютно типового переднего плана на заднем развивается свободная воля творческой личности художника. В смысле, там может быть нарисовано все, что угодно. Но иногда там рисуют известные сюжеты. Не помню, выкладывала ли я Мадонну, у которой на заднем плане гуляют Рафаил и Товия, но она в сети широко представлена. Если нет и не забуду, выложу в выходные.

А иногда там рисуют просто людей, которых невозможно прицепить к какому-либо сюжету. У Кривелли такое неоднократно было. И у Ларчани.

Беллини, очевидно, нарисовал тут сразу все, если не все, то многое. Поэтому можно я предположу, что задний план вместил оба этих варианта? Ну, или мы потом-потом, когда-нибудь расшифруем всех людей на всех картинах, жаль, только жить в эту пору прекрасную...

Итак, просто люди:



У меня нет идей, почему я должна их знать.

А вот люди, которых я уже знаю:



По лесенке спускается человек, похожий на монаха и скоро он встретит кентавра. "Не положено мне в тебя верить", - скажет он и отгонит галлюцинацию хворостиной. Это святой Антоний Аббат идет в гости к святому Павлу Отшельнику.

Велик соблазн назначить святым Павлом человека в красной рубахе в пещере. Но он слишком молодо выгладит. И, если честно, на этой репродукции нифига не видно, что происходит в пещере. Только тьма и козы снаружи. Поэтому я не знаю, кто это такой.

А про передний план я завтра напишу.

PS Галерея Уфицци, около 1505 года.
arabena: (Default)
Иногда я думаю о людях плохо. И ничего не могу с этим поделать. Вот думаю, и все.

Вот например смотрю я на эти две картинки и думаю, думаю...

DT514.jpgПьеро ди Козимо Портрет Симонетты Веспуччи в образе Клеопатры конде мал.jpg

Мальчик, девочка, какая ... разница?
arabena: (Default)
Несколько дней назад в комментариях зашел разговор про святого Иеронима и льва, и я даже было достала эту картинку из архивов компьютера и памяти, но до сегодняшнего дня не было ни сил, ни времени довести мысль до конца. Но теперь есть.

Я раньше о ней писала и пересказывала сюжет - http://arabena.livejournal.com/57914.html



Картинка интересна своей двухчастностью. Справа, где условно готичные деревья украшают пейзаж, никакой линейной перспективы нет. Посмотрите на мостик вдали, по которому идет человек в синем. Его белые каменные боковушки не отличаются друг от друга по размеру, хотя одна расположена дальше от зрителя, чем другая.

Левая же сторона содержит постройку, которая выглядит немного инородной в этом мире готики. И изображение этой постройки искажено как будто линейной перспективой. Боковушки моста одинаковые потому, что мы знаем, что они одинаковые - мост симметричный. Но ведь и колонны в переднем ряду и в глубине тоже одинаковые - иначе крыша была бы кривой, а она, как мы видим, не кривая. Значит, попробуем найти фокус?



Ну, попробовать стоило. На край панели с грехом пополам фокусируются половина линий пола и розовая стяжка между колоннами наверху. Остальные линии печально разбредаются. То есть линейной перспективы нет, а вносимые ею искажения есть. То есть здание нарисовано так, что кажется, что она есть, если не проверять - но кто полезет в соборе в иконостас с линейкой? То есть линейная перспектива - это что-то модное, но неудобное, поэтому всю ее целиком чертит не надо - некрасиво получится, а обозначить, что она как бы есть, следует.

Кстати о постройке. Так прям и не признаешь сразу, но сходство есть:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Сиенский_собор

Еще мастер Оссерванца его рисовал похожим образом.

PS Лувр, 1444 год.

PPS Рассуждения про часть для близоруких и часть для дальнозорких от [livejournal.com profile] fvl1_01 читайте сегодня-завтра в комментариях.

PPPS Когда я писала первый пост, я думала про перспективу в этой картинке иначе. То, что мое мнение меняется со временем, указывает на то, что я иногда думаю.
arabena: (Default)
Хроники нашего ледника. Днем было минус 25. Достала из шкафа штаны из набора охотник-в-засаде-на-морозе-сто-часов-лежит-неподвижно-и-ему-не-холодно. Комплектную к ним куртку я ношу в более теплую погоду - минус пятнадцать-семнадцать. Померила с некоторым содроганием. Ничего. Если штанины подвернуть... С курткой я еще не мерила, но это будет что-то между колобком и снеговиком летней маскировочной раскраски. Костюм-то рассчитан на почти двухметрового мужчину. В общем, всякий, кто скажет, что это некрасиво и не женственно, получит в череп куском обледеневшей человеческой доброты. И палкой.

А в квартире ничего, даже не очень холодно. Я вот даже перспективу немножко поизучала. Первый раз я писала об этой фреске тут: http://arabena.livejournal.com/17573.html



В общем, основные линии сходятся. немножко расплываются мелочи, но внизу это может быть искажение стены, или еще какой-нибудь баг, это все-таки фреска. Верхние линии тоже должны бы по идее подчиняться правилу, и фиг знает, почему они ему не подчинились. Но в бортиках, кантиках и прочих украшалочках я такое уже видела. А все остальное сошлось нормально.

К слову, линейная перспектива никак не помогла автору улучшить картинку - в готическом пространстве, мне кажется, лучше бы получилось. Но ему нужно было вставить в картину все - и сюжет про устав, и площадь с модными домами, и заказчиков... всех... все не влезли... а если упихнуть?.. ну, ничё, зато модненько.
arabena: (Default)
Месячник борьбы с ленью! Собрать волю в кулак! Что значит, не поместиться? У меня не столько воли, чтобы не поместилась... Ну, не важно.

В позапрошлом январе я выкладывала (http://arabena.livejournal.com/21517.html) такую картинку:



На ней довольно мало протяженных линий, в реальности параллельных взгляду. Но нем не менее, перспектива есть:



Но искать ее тяжело. Я провела толстые линии, чтобы ошибки угла наклона были не заметны. Это же будут мои ошибки - они не должны бросать тень на автора и его перспективу.

Нижняя часть про Рождество к верхней отношений не имеет, как и к перспективе отношения может не иметь. И скорее всего не имеет, уже очень готичен на заднем плане пейзаж.

PS Галерея старых мастеров, Дрезден, 1470-1472 год.
http://skd-online-collection.skd.museum/de/contents/showSearch?id=246606
arabena: (Default)
В порядке паники решила проверить еще раз Боттичелли. Я в ноябре выкладывала мысль про поиск тут фокуса. Но прошлый раз я это делала на том же нетбуке, на котором у мне получилась ерунда с Кривелли. Поэтому я перепроверила все еще разок. Но все осталось по прежнему - мишень, а не фокус:

arabena: (Default)
Пользуюсь случаем выложить еще раз эту картинку, и заодно извиниться перед Кривелли за то, что я подозревала отсутствие линейной перспективы в этой картине. Кажется, на нетбуке рисовать линии не нужно, нужен нормальный комп.

(без названия)

В общем, это про перспективу. Если я не буду выкладывать результаты обследования каждой картины, я никогда не доведу эту историю до конца. Заодно вспомним старое.

Редкий случай - перспектива тут есть:



Даже внутри комнаты.

PS Лондонская национальная галерея, 1486 год.
http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/carlo-crivelli-the-annunciation-with-saint-emidius
arabena: (Default)
Мы еще немножко посмотрели на эту картинку и подумали, что нам все еще есть, что сказать человечеству.

Доменико Венециано Поклонение волхвов.jpg

В комментариях к прошлому посту про эту картинку мы уже немножко обсудили верховую езду. Мне кажется будет правильно вынести эту и прочие мысли на сходную тему сюда.

Обратите внимание, на лошадях сидят мальчики, которые не дают этим лошадям продолбаться в пампасы, пока на них никто не смотрит, а также психануть и побегать по толпе немножко.

Верховые лошади были примерно трех видов: парадные - для парадов и турниров, в будние дни не надевать, рысью не ездить, износятся; дорожные - можно и рысью, если очень хочется, но если ехать далеко, то много груза не брать; скаковые - и так понятно, хвастаться и сдувать пылинки. На картинке изображены представители первой группы.

Сапоги в XV веке еще не изобрели, но их функции исполняли другие предметы. Для того, чтобы нога не проскользнула в стремя целиком, а также для того, чтобы на стремена было удобно опираться, использовались сабатоны - башмаки, железные у военных, деревянные, обтянутые кожей у штатских, которые имели жесткую подошву и не проскальзывали в стремя. Стремена, кстати, видно на картинке. Ноги мальчиков до них не достают. То ли мальчики маленькие, то ли автор хотел показать значительность волхвов.

Чтобы придорожные кусты и прочий шит не поранил ноги во время езды (голенища сапог для защиты от этого нужны), поверх красивеньких парадных штанов надевали шоссы из толстой шерсти, но из молодые франты, конечно, сняли, чтобы быть красивыми в торжественный момент.

Собаки и сокол - предметы роскоши. Павлин не в счет, он местный. В замысле он, видимо, должен образовывать хвостом навес над Мадонной или ковер изображать, но в реализации получилось... опасное дело, скажу я вам, под павлином сидеть.

Справа от ствола дерева можно разглядеть полупрозрачную фигуру с палкой. Может быть, это пастух?
arabena: (Default)
Если после поезда немного поспать и почистить зубы, то и картинки начинают выглядеть ярче:

Андреа Мантенья Самсон и Далила лондон яркий мал.jpg

А на дереве надпись - старая, зажила уже:



То есть злая женщина в три раза хуже Дьявола. 
arabena: (Default)
Мне не то, чтобы в Казани нечем заняться, но в свободные секунды... ладно, ладно, на ночь из ДК почти всех выгоняют... короче я решила поглядеть статистичку по линейной перспективе в зависимости от даты написания и вообще. А то ощущения ощущениями, а доказательность нужна. Дело это оказалось не таким простым, как портреты и подписи - тут нужно не просто посмотреть на картинку, но и фокус найти как минимум... или не найти как максимум...

Короче я взяла подряд все картинки, которые уже выкладывала. Портреты на фоне мутного пейзажа я выкинула сразу. Первая картинка, на которой можно определить, имел ли ввиду автор линейную перспективу была за авторством Боттичелли:



Казалось бы, ничего не предвещало. Вообще ничего. Совсем.

Так оно и оказалось:



Сижу. Думаю.

PS частное собрание, около1490.
Я писала о ней вот тут:
http://arabena.livejournal.com/13367.html
arabena: (Default)


Если посмотреть на картину в зеркало, то будет видно что:

что все приготовления почти закончены и не зима приходит сюда, а наоборот мы уходим вслед за охотниками туда, где уже снег и холодно.

PS Тульский областной художественный музей.
arabena: (Default)
Как-то я перегрелась на работе и не успела выложить общий сбор всех псевдо-императоров. Поэтому вот они отдельным постом:
Read more... )
arabena: (Default)
Андреа Мантенья Евангелист Марк мал.jpg
Я честно собираю примеры подписей картин, и пока с почти равным счетом лидируют такие вот бумажки и просто надписи без специального носителя.

Статистика пока не велика. Бумажки почти всегда сложенные в несколько раз (один раз смяты в трубочку).

Иногда на такой бумажке написано обращение к святому, а не подпись (аргумент в пользу вотивных записочек), а иногда бумажкой подписано не изображение святого, а портрет (аргумент в пользу... не вотивных записочек).

В одном месте бумажкой вообще подписан святой в группе святых. У него было мало узнаваемых атрибутов, и ему под ноги положили бумажку с именем. То есть с вотивными записочками просто бумажки (потому, что они удобные) пока сливаются в общую моду на бумажки. Но половина подписей без бумажек, бумажка не обязательна.

Пока статистики мало - мало картин подписаны (если я буду искать быстрее, я испорчусь). Говорить о значимом распределении пока рано. Но из того, что есть, я составила табличку:



свят портрет
бумажка 12 1
без 11 3
абзац 3 1

свят - изображение святого, Мадонны, Христа и др религиозная живопись;
портрет - светская живопись, но кроме портретов, тут пока никого нет;

бумажка - подпись на бумажке;
без - подпись без бумажки;
абзац - совсем трешовые подписи, я вынесла их отдельной строкой.

Всего я просмотрела все картинки, выложенные с 1 декабря 2014 года, каждый день по одной, то есть 500-600. Подписанных картин мало, да.

И на закуску самая трешовая подпись - у святого Себастьяна на стреле:

В Эрмитаже висит...
arabena: (Default)
Я тут перебирала все старые картиночки на предмет подписей и прочего и обнаружила немножко прекрасного, но еще тут у меня не воспетого. Исправлю. Воспою.

(без названия)

Я прошлый раз забыла упомянуть, что этих людей, как на групповой фотографии, подписали. Не всех. И пронумеровали. Всех:


Как вы уже догадались, нумерация идет слева направо сверху вниз. Каждого человека можно соотнести с его номером. Автор в нижнем ряду слева. Безымянные люди лысые.

И вот я думаю, считать это подписью или все-таки нет?

PS Национальный музей искусства Каталонии, 1493 год.
http://www.museunacional.cat/ca/colleccio/retrat-de-grup-amb-la-familia-bentivoglio/lorenzo-costa/212816-000
arabena: (Default)
Заноби Строцци Благовещение.jpg

Эта картиночка уже была, но я хочу отдельно показать один ее фрагмент:

Это когда поверх гвоздичек положили кусочек газона...

PS Лондонская национальная галерея, 1440-1445.
http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/zanobi-strozzi-the-annunciation
arabena: (Default)
Бальдассаре дЭсте Портрет Франческо II Гонзага, четвертого мантуанского маркиза вашингтон мал.jpg
Историческая справка от [livejournal.com profile] fvl1_01, которая объясняет все и уточняет дату написания портрета:
_______
Что надо сделать, если ты стал маркизом?

Семейство Гонзага, как и многие другие знатные феодальные семьи Италии, имело самые демократические корни. Основатель рода Луиджи был избран городским подестой в Мантуе, затем он сверг и убил тогдашнего правителя города Ринальдо Бонкальоси по прозвищу Пассерино (Воробейчик)  и сам стал таковым. Первоначально его должность называлась "народный капитан", но он смог передать власть сыновьям, а его внук Луиджи после весьма темной истории, в ходе которой погибли оба его брата, стал уже единоличным и самовластным правителем города. Пусть и без титула - власть важнее герба - хотя когда ему было надо, он вполне пользовался титулом, якобы данным ему богемским королем Вацлавом. Но такая титулатура не считалась уже в те годы серьезной среди знати, официально он все же оставался "народным капитаном". Его сын в 1433 году за 12 тысяч золотых флоринов наконец то купил у императора Сигизмунда титул маркграфа.  В XV веке в Италии маркграфов начали в целях борьбы за национальное самосознание называть маркизами. И когда 14 июня 1478 года Федерико Гонзага по прозвищу Горбун унаследовал Мантую после смерти своего отца, он впервые официально назвал себя маркизом Мантуанским.  Понятно что, раз мы говорим о династии - потребовалось предъявить народу и наследника - юного Франческо, которому в то время было чуть больше 11 лет.
_______
arabena: (Default)
Не могу не развить тему, начатую в обсуждении в фейсбуке.

Мастер Суда Париса Аполлон и Дафна часть 1 barber 2.jpgМастер Суда Париса Аполлон и Дафна часть 2 barber 2.jpg
На первой картинке мы видим, как от опасности бегут Аполлон и Дафна, за ними гонится левая рощица. Трихоплаксы охотятся коллективно - одни загоняют, другие подстерегают. Подстерегает правая.

В 90-е была статья про настоящих трихоплаксов, в которой описывалось, как они коллективно выедают бактериальный налет на стенке аквариума - ползут шеренгой и все сжирают на своем пути, а потом отдыхают и размножаются; отдохнув и подождав, когда налет подрастет обратно, ползут в другую сторону тоже шеренгой, вот.

На второй картинке видно, чем черевата встреча с трихоплаксом - Дафну, которая неосторожно столкнулась с правой рощицей, рощица облепила со всех сторон. Аполлон, кажется, понял, в какой опасности оказался и пытается бежать еще быстрее.

Как страшно жить!

PS Ссылку на статью приведу, как только найду.

Profile

arabena: (Default)
arabena

April 2017

S M T W T F S
       1
2 34 5 6 78
9 1011 12 1314 15
16 17 1819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 28th, 2017 04:34 am
Powered by Dreamwidth Studios